Función de Butoh de 石井満隆 Mitsutaka Ishii y 大森政秀 Masahide Ohmori en el teatro Terpsichore (Tokio, 2011)

Mitsutaka Ishii (der) y Masahide Ohmori (izq). Función de Butoh. Terpsichore, Tokio. (Por Gustavo Thomas. 2011)

Mitsutaka Ishii (石井満隆), alumno y compañero de compañía de Tatsumi Hijikata (土方 巽), es ya una leyenda dentro del Butoh en Japón; Masahide Ohmori (大森政秀), un tanto más jóven que Ishii, y también relacionado con el Butoh de Hijikata, posiblemente tenga menos fama pero posee una fuerza verdaderamente sorprendente sobre de la escena. 

En la presentación que tuve la oportunidad de ver en el pequeño y legendario teatro Terpsichore, en Nakano, en mayo de 2011, la presencia escénica de Masahide Ohmori es lo que más ha quedado en mi memoria: en su primera coreografía de la noche, un solo, Ohmori, quien posee un físico impresionante debido a una especie de absceso o tumor en la parte derecha de su cabeza, vistiendo un traje negro de mujer estilo victoriano, con su cara y brazos maquillados de blanco y sus cabellos totalmente revueltos (como es normal ya en el Butoh), nos mostraba lentamente un desplazamiento lleno de tensión con música de Wagner como fondo. Simplemente no había manera de que, como espectadores, nuestros cuerpos se hicieran hacia atrás debido a la fuerza que nos lanzaba literalmente ese hombre; fueron 10 o 15 minutos de esa coreografía y mi nervios aún se saltan de ese recuerdo.

Cada uno presentó un solo, y posteriormente una coreografía conjunta donde Ohmori prácticamente fue solo una compañía de Ishii, que preponderó en su movimiento.

Aún con la fuerza de la presentación de Ohmori esa noche, el público japonés se mostró profundamente respetuoso de la presencia misma de Mitsutaka Ishii y le dió el mayor aplauso. Esta presentación se convertía así mismo en un homenaje a este legendario (ya lo he dicho) bailarín de Butoh.

No me fue permitido tomar fotos de la presentación, claro está, pero pude tomar fotografías del momento de los aplausos y de una pequeñísima improvisación que hicieron al final como agradecimiento, además de fotos del coctél de despedida esa noche. Como dato extra, comento que el lugar estaba lleno de bailarines, críticos y amigos del mundo del Butoh en Japón, y entre ellos pude reconocer al ya también famoso Ko Murobushi.

Es un maravilloso recuerdo, y no quería dejar de mencionarlo ni compartirlo, aún sin un documento directo del momento que he comentado y que me dejó tan impresionado.

Mitsutaka Ishii (izq) y Masahide Ohmori (der). Función de Butoh. Terpsichore, Tokio. (Por Gustavo Thomas. 2011)

Mitsutaka Ishii (der) y Masahide Ohmori (izq). Función de Butoh. Terpsichore, Tokio. (Por Gustavo Thomas. 2011)

Mitsutaka Ishii (izq) y Masahide Ohmori (der). Función de Butoh. Terpsichore, Tokio. (Por Gustavo Thomas. 2011)

 Serie de diapositivas de la función y coctél final en Terpsichore, Tokio.

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Desnudo bajo colores y árboles rojos (Trabajo digital sobre fotografía. Por Gustavo Thomas. 2012)

Desnudo bajo colores y árboles rojos

(Nude under colours and red trees)

(Trabajo digital sobre fotografía. Por Gustavo Thomas. Todos los derechos reservados. 2012)

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Dulce tormento (Video y fotos de mi vlog de Butoh. Julio 12, 2012)

Dulce tormento (De mi vlog de Butoh. Julio 12, 2012. Gustavo Thomas.)

Cuando encuentras alguna pieza musical y las imágenes internas que desembocan el movimiento no eres más que un medio de expresión, estás envuelto y lo disfrutas enormemente.

Dulce tormento / Sweet Torment (Butoh Vlog. July 12, 2012) from Gustavo Thomas on Vimeo.

Dulce tormento / Sweet Torment


Esto es parte de mi entrenamiento diario y nada más. Después de caminar y trabajar algunas posturas e imágenes internas surge una pequeña coreografía; eso es lo que se ve en cada video de mi Vlog de Butoh.

Fotos del video en lista de diapositivas

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Margaritas y el mar (3 fotografías tomadas en Terranova, Canadá. 2012)

Margaritas y el mar I
(Fort Amherst, San Juan de Terranova, Canadá. Por Gustavo Thomas. Todos los derechos reservados. 2012)

Margaritas y el mar II
(Fort Amherst, San Juan de Terranova, Canadá. Por Gustavo Thomas. Todos los derechos reservados. 2012)

Margaritas y el mar III
(Fort Amherst, San Juan de Terranova, Canadá. Por Gustavo Thomas. Todos los derechos reservados. 2012)

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Van Gogh: De cerca. Una exposición en el Museo de Bellas Artes de Canadá (Ottawa. 2012)

Aprendí a través de sus pinturas, de su forma de ver la naturaleza y la energía de la vida. Aprendí sobre la fuente de esa energía a través de esas pinceladas surgiendo de las raíces de los árboles y las plantas, de la tierra misma. Sentí mis pies y sus propias raíces.

Mirando de esta manera la obra de Vincent van Gogh él también se convirtió en mi maestro de Butoh.

http://www.flickr.com//photos/gustavothomastheatre/sets/72157630883733204/show/

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¿Cómo te defiendes? (Un poema de Gustavo Thomas)

¿Cómo te defiendes?

I


¿Cómo te defiendes de esos seres que son tus miedos, de las olas de muerte y destrucción que comen de tu pasado?

Látigos y golpes,
culpas que torturan el cuerpo,
aquellas que te gritan y destrozan tus tímpanos.

¿Cómo enfrentas la tristeza que te invade
cuando el brazo del ya ido te acaricia
y lloras sin saber qué fue eso que te ha tocado?



II


¿Cómo te defiendes de la permanencia de aquello que ya vivimos?

Las manos de tu padre (o de tu madre o de cualquiera de tus muertos)
ávidas se rascan el cuero cabelludo,
el sonido de sus uñas reverbera en tus sueños
al grado que te altera hasta despertarte en miedo envuelto.

¿Cómo te miras sin ver frente a ti a los que te antecedieron
en ese reflejo que es tu recuerdo de ti mismo y en lo desierto?



III


¿Cómo te defiendes de la herida que te infringes a ti mismo
cada vez que vives esa imagen de la que ya te creías partido?

Frunces el ceño, das manotazos,
cierras los ojos, te aprietas los párpados,
truenas los labios como espantando pájaros,
sin sonido
vives la memoria de lo otro en la ciénaga de tu impotente rezo.

¿Por qué cuando te calmas escuchas lo que otros ya dijeron?



IV


En mí también los espíritus pueblan mis cuartos,
su temperatura queda en los objetos,
los siento tibios como sus olvidados retratos.

Son imágenes en la ventana de mi cerebro,
aparecen acosando,
se alimentan de mí,
mastican la carne de mi cara,
piensan que al verlos yo los ataco.

Entran por hordas y de la nada a mi vida,
se quedan por horas y por días;
algunos han vivido años enteros en mis ojos, enterrados,
sufro con su eternidad cayendo de mí
mientras me rasco enfebrecido para tirarlos.

Dime, ¿cómo te defiendes…?


Es que soy como un sepulcro de mis propios antepasados.





(Gustavo Thomas. Junio. 2011)

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"Maman", una escultura de Louise Bourgeois en la Galería nacional de Canada (Ottawa. 2012)

Araignée "Maman", a sculpture by Louise Bourgeois at The National Gallery Of Canada (Ottawa. 2012), a set on Flickr.

Louise Bourgeois hizo varias de estas esculturas a lo largo de toda su vida y las piezas están expuestas por todo el mundo.

La primera vez que ví una de estas monumentales esculturas de arañas con sus huevos fue en el museo TATE de Londres en 2007, pero llegué al final del día y estaba muy oscuro, me fue imposible tomar una buena fotografía en ese momento; después, en 2008, vi otra en la colinas de Ropongi en Tokio, y esta vez vez aunque era de día estaba nevando y había niebla, todas las fotos que tomé salieron borrosas. Finalmente, el pasado julio, visitando la galería nacional de Canadá en Ottawa resultó haber una más, y está vez el día estaba esplendoroso, soleado y con un cielo clarísimo, y la escultura lucía en toda su fuerza y grandeza. Cuando la observaba recordé las palabras de Bourgeois sobre ésta su serie de arañas:

"La Araña es una oda a mi madre. Ella fue mi mejor amiga. Como una araña, mi madre era tejedora. Mi familia se dedicaba al negocio de la restauración de tapetes y mi madre estaba a cargo del taller. Como las arañas mi madre era muy inteligente. Las arañas son amigables presencias que comen mosquitos. y sabemos que los mosquitos contagian enfermedades y por lo tanto no son queridos. Así, las arañas nos ayudaban y protegían, exactamente como mi madre." (Louise Bourgeois)

"The Spider is an ode to my mother. She was my best friend. Like a spider, my mother was a weaver. My family was in the business of tapestry restoration, and my mother was in charge of the workshop. Like spiders, my mother was very clever. Spiders are friendly presences that eat mosquitoes. We know that mosquitoes spread diseases and are therefore unwanted. So, spiders are helpful and protective, just like my mother." (Louise Bourgeois)

Disfruté enormemente la araña "Maman" de Ottawa, y espero que a ustedes les gusten las fotografías que de ella tomé.

Danzando mi propia pérdida (De mi vlog de Butoh. Grabado en la isla de Terranova)

Danzando mi propia pérdida

Esta fue una improvisación de Butoh que hice bajo el faro de Ferryland, en la isla de Terranova, en Canadá.

Había toda una atmósfera a mi alrededor: la yerba muy verde y rocas por todas partes; detrás, el faro que ustedes pueden ver en la fotografía; al frente, el mar cubierto por la neblina. Yo podía escuchar solamente la olas golpeando las rocas y el viento. Me sentía perdido. Ese era un momento único para moverse; puse algo de música en mi teléfono y comencé a moverme.

El Butoh es liberador en todos sentidos.

Dancing My Own Loss (From My Butoh Vlog July 27, 2012) from Gustavo Thomas on Vimeo.

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Pequeño pájaro en el cambio de guardia en la colina del parlamento,Ottawa (2012)

Little Bird and the Changing of the Guard at Parliament Hill, Ottawa (2012), a photo by Gustavo Thomas on Flickr.

Migajas, una pieza de teatro de Gustavo Thomas en versión electrónica

Portada de la versión en libro electrónico de la obra de teatro Migajas (Texto e imagen de Gustavo Thomas. 2012)

Dentro de mi proyecto de autopublicación por internet he llevado a formato de libro electrónico mi obra Migajas.

Migajas fue escrita en 1996 dentro de la clase de escritores que tomaba con el dramaturgo mexicano Hugo Argüelles, como parte de un ejercicio sobre la culpa. Posteriormente la leí en una lectura privada al director José Enrique Gorlero, al dramaturgo Felipe Galván y a la productora teatral Marisa Gómez. No ha sido nunca puesta en escena.

Es evidente que la pieza superó la idea de un ejercicio dramático y adquirió una forma madura por sí misma, por eso el hecho de verla ya publicada. Aún cuando considero que mis intereses están fuera del realismo mexicano creo que escribirla me sirvió muchísimo para entender de manera práctica el estilo que había perdurado en el teatro mexicano durante la mayor parte del siglo XX. Por otro lado se convirtió en otra manera de plasmar mi experiencia como actor y guía del método de actuación de Antonio González Caballero, en donde el estilo realista de actuación es una parte fundamental de la educación del actor.

La historia de Migajas es muy simple: Una familia mexicana de clase trabajadora se debate dentro de la corrosión que le provoca el recuerdo de haber rechazado a uno de sus miembros. Beto, adolescente en proceso de ser un transexual, vive ahora de la prostitución y de los sueños de convertirse algún día en una mujer normal. En el día de su cumpleaños su amigo(a), La Prizzi, lo convence de ir a enfrentar a aquella familia que lo rechazó un año atrás.

Migajas es una obra en donde el amor filial y la culpa se entrelazan, y en donde el intento por corregir lo errado se vuelve el hilo conductor del conflicto. La considero una comedia melodramática realista que retrata un episodio que la sociedad mexicana de finales del siglo XX se negaba a aceptar, la existencia de la diversidad sexual más allá de la simple idea del afeminamiento homosexual. 

El libro electrónico se puede bajar en la tienda Kindle de Amazon (www.amazon.com) y de Amazon España (www.amazon.es) a un costo de US $3.00 o su equivalente en euros. 

Aquí el link directo:

http://www.amazon.es/Migajas-Teatro-Gustavo-Thomas-ebook/dp/B00894B15W

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